北京精神:爱国 创新 包容 厚德

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【两岸戏剧大不同】

悲壮感VS小清新

  台湾戏剧背负的传统相比大陆戏剧没那么沉重,所以台湾戏剧无论创新还是颠覆,总能给人轻松、轻盈、清婉、清新的感觉,大陆戏剧则要做出一种悲壮感…… [详细]

宏大深刻VS细腻温暖

  对于讲究统一、完整、宏大叙事的大陆话剧界,台湾戏剧从1982年开始就一次次给它带来刺激,从当初的《暗恋桃花源》到刚刚结束的《最后14堂星期二的课》…… [详细]

商业娱乐VS市场培育

    不同于内地文艺团体商业化进程尚在起步阶段,台湾地区的文艺团体已自负盈亏运作了20多个年头,熟知市场运作规律的他们懂得如何在市场风向标出现变化前拔得先机……  [详细]

 

【导语】台湾戏剧在内地的30年

  从1982年姚一苇导演的《红鼻子》,到后继者赖声川的努力耕耘,再到现在许多台湾戏剧在内地的演出,已有30年了。今时今日,台湾剧团来内地的演出不断增多,其中,赖声川创立的表演工作坊、梁志民的果陀剧场和李国修的屏风表演班是大家最为熟悉的。此外,很有影响力的剧团还有相声瓦舍、绿光剧团等。

台湾剧团之【表演工作坊】

  创办人:赖声川、丁乃竺

  代表作:《红色的天空》北京版、《暗恋桃花源》、《这是真的》等

  创团28年来,表演工作坊将“精致艺术”与“大众文化”巧妙融合,吸引了无数观众走进剧场欣赏戏剧,在台湾本土戏剧界具有开拓意义。作为剧团核心人物的赖声川、丁乃竺,一个包揽了所有天马行空的创意,一个负责将不可能变为可能。留美归来的赖声川思维开放,以颇具实验性的“集体即兴创作法”,开创出千变万化、包罗万象的戏剧风格。 [详细]

台湾剧团之【果陀剧场】

  创办人:梁志民、林灵玉

  代表作:《天使—不夜城》、《最后14堂星期二的课》、《步步惊笑》等

  对果陀剧场的戏剧人而言,“果陀”意为“希望”,也象征了戏剧的无限种可能性。台湾媒体称:果陀的好在于不同的戏容纳不同的面貌、不同主题,却永远有“人”,有感动,有深情。经过20多年探索,果陀把感伤喜剧(大陆译为“情节剧”)和音乐剧作为主要发展方向。 [详细]

台湾剧团之【屏风表演班】

  创办人:李国修、王月

  代表作:《三人行不行》系列、《莎姆雷特》、《半里长城》等

  屏风表演班成立于1986年,26年来,屏风表演班陆续完成了超过1532场次的演出,作品巡回海内外23座城市,观众人次累积逾130万人次。屏风的剧目有两种类型,一是搞笑喜剧,二是煽情的情感剧,舞台风格较为浓烈,演出类型多元。与其他两大剧团相比,屏风坚持本土原创,坚持“Local is Global”(本土的就是世界的)理念。 [详细]

台湾剧团之【相声瓦舍】

  创办人:冯翊纲、宋少卿

  代表作品:《谁唬咙我》、《张飞要出来了,别害怕!》、《春夏秋冬》等

  相声瓦舍成立于1988年4月,是台湾地区唯一以创作相声及相声剧的舞台剧团,剧团的定位独特及创作风格明确,表演形式活泼年轻。所有的内容都是全新的创作,取材自现代人的生活中,以其剧团一贯的创作风格“借古讽今”,作品中充满黑色幽默及对现实社会许多怪现象的冷嘲热讽;对许多的热门政客和一些名人为对象,也是该相声社团的一个主要特色。

 
【千龙聚焦】

专访——台湾话剧导演李国修

  祖籍山东、生于台北的李国修用家乡话抑扬顿挫地说出“只有做才能改善环境”九个字,听来似剧中念白又似真情告白,讶异于访谈尾声如此暗合“屏风”释义,“幕前戏子伶人的扮演,不过是屏风后真实人生的演绎。”  [详细]

访谈——《我的祖宗十八代》主创

  《我的祖宗十八代》出品人、监制傅若岩携三位演员做客千龙大讲堂,畅谈这部爆笑与泪水并存的戏。 [详细]

访谈——《三人行不行I》主创

   《三人行不行I》于1987年在台湾首演,全剧三位演员一共饰演三十个角色。导演黄毓棠携演员郭耀仁、陈家逵、杜诗梅一行做客千龙大讲堂 ,给大家揭开“笑果”的秘密。[详细]

观感——三个人,真行

  三个人的表现可谓稳、准、狠,貌似无法收拾的烂摊子总能峰回路转,貌似错综复杂的人物交待的清清楚楚,不能不佩服李国修23年前的奇思妙想。
  
谢幕时,郭耀仁、杜诗梅眼中含泪,陈家逵神色镇定,一身黑裙的黄毓棠站在剧场入口处看不到表情,这次屏风又赢了…… [详细]

 
【舞台记忆】

1982年《红鼻子》

1998年《红色的天空》

1999年《他和他的两个老婆》

2001年《千禧夜,我们说相声》

2006年大陆版《暗恋桃花源》

2008年《莎姆雷特》
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【千龙杂谈】
姚晨再婚与台湾戏剧的“情商”

  30年来,台湾戏剧为大陆戏剧的走向提供了不断修正戏剧理念的坐标或各种边界的延伸。大陆版本的《暗恋桃花源》也同样赢得了和赖声川一样的票房和认同,说明大陆戏剧界的导演和演员都有能力把握台湾戏剧所具备的表演方面的能力,大陆缺乏的是受整体理念上的惯性左右,“要么肯定、要么否定”的二元文化思维还没有离开大陆戏剧的舞台,保守或革新都是清晰得一塌糊涂,找不到中间地带,大陆的话剧也就找不到生命的质感…… [详细]

 

 

专题策划/制作:魏莹

 
【那些台词】

  “为什么人们只会赞美春天新芽长出来,却不会赞美秋天生命的枯萎、凋落、腐烂” ——《红色的天空》

  因为连一只麻雀之死, 都是预先注定的。 死之来临,不是现在, 即是将来;不是将来,即是现在;只要对它有所准备就好了。 ——《莎姆雷特》

  先得学会活着,才知道如何面对死亡;先得学会如何坦然赴死,才知道如何好好活着。在你死前宽恕自己,然后宽恕别人。 ——《最后14堂星期二的课》

  你看那水里的灯,好像……好像梦中的景象。好像一切都停止了。一切是停止了。这夜晚也停止了。月亮也停止了。街灯、秋千、你和我、一切都停止了。 ——《暗恋桃花源》

 
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